文徵明小楷《离骚经》，据自署乙卯年（1555年），此时已八十几岁高龄，文征明在小楷书法艺术创作上的成就构成了他艺术生涯中光辉的一页，其影响深远直至近现代。
所谓绚烂至极、复归平淡之化境。每次我写小楷的时候都要把手机关机生怕收到打扰。可以说小楷是所有书法字体中最需要静心研习的。此帖体式为横放的梯形，顶左底右，满纸欹侧，给人以侧面示人之感，极力打破小楷的平正板滞。然其在不平衡中又寻求平衡，偏而得中，欹而复正，险中求稳，斜正相生，处处设险，又处处救险，妙趣横生，是相对难以临摹的名帖。个人建议从笔画入手，细心体会出锋入锋和用笔顿挫缓急即可。等过个几年沉淀再翻出来临摹你会有一种柳暗花明的顿悟。
文征明（1470_1559），原名壁，字征明。号衡山居士，明代画家、书法家、文学家。长州（今江苏苏州）人。其书画造诣全面，诗、文、书、画无一不精。
离骚经是文征明晚年86岁所书，此帖体势多为正方或偏方，时有长方形，这件小楷每字不足0、5厘米，字字精爽，细腻而不纤弱，法度严谨又不呆板，其帖笔画技巧娴熟，用笔轻盈，结体随意，干净明快。展示了其深厚功底。
用硬笔临多离骚经个人建议选用0、7中性笔。0、7笔出水流畅稳定，也易出锋，对临帖既好表现笔画也易驾驭。如何临好离骚经，应先进行读帖，对帖中笔画、笔法、结构，章法。予以分析总结。找出其特点方可落笔。
1.橫.多为顺锋起笔，或落纸顿笔，型成切笔，收锋顿笔。
2.竖.藏锋起笔，重起轻收，中锋行笔，直挺有力。
3.撇.附于变化多端，长撇多藏锋起笔，下笔轻顿。提锋行笔，收尾出鋒，短撇突出啄势，顿笔明显。
4.捺.起笔，轻入重收，中间多有一向上弧型，有些直接直线行笔，就地收笔。平捺则呈”一波三折”之势。
5.钩.多做淡化处理，行笔至钩处，比较含蓄，引而不发，含而不露。
6.折.顿笔外拓，有方有圆。
7.点.尖笔入纸，头尖圆尾，圆润秀美，灵活多变。
以上为离骚经用笔特点，硬笔由于笔小坚硬，很难去表现毛笔的藏锋，侧锋特点，临写时不应过于机械，应当取舍，多注重字的比例结构，呼应关系。不应过多注重笔法。硬笔笔法的运用全在运笔的轻重、提按、顿收上面，还须细心体会。
《离骚经》是一幅格调古雅、法度严谨而又富有个性的小楷佳作。通观整幅作品，小楷每字不足 1 厘米见方，然而一丝不苟，结构紧凑，行款整齐，秀美之中不乏骨力，法度谨严而绝不呆板，这正是文徵明技高他人一筹之处。与赵子昂小楷结字缜密、用笔俊逸秀丽不同，《离骚经》结字疏朗，常以点代画，开阔了间架结构中的空白之处，达到了密处见疏的艺术效果，故其体势虽茂密，用笔劲挺，但并无局促拘谨之感。在结体安排上，《离骚经》字势多呈欹侧之势，如“陬”“离”“既”“踵”等字通过点画或偏旁部首在位置和角度上的微妙变化，寓险绝于平正之中。这样处理，不但结构灵活、多变，避免板滞，同时也可产生笔势，使行气更加流畅。《离骚经》书者善于处理字与字之间的关系，字或大或小，或长或短，或正或斜，行气贯注，故而通篇清丽俊秀，骨力遒健，和谐自然，令观者有赏心悦目之感。
手边无帖，试讲下，一是注意笔划轻入重出，二注意线条劲挺而不失圆，三要注意字形扁而欹侧生姿。
第一:字体结构扁平
第二:稍微向左下倾斜
笔画极其精妙，结体老到，虽规矩但不失灵动，正好这几天用软笔临了此贴，
没临过，不敢造次回答。
不过总体上来说，硬笔和毛笔虽然都是写中国字，但由于工具上的区别，硬笔写不出毛笔的效果。
如果在硬笔工具上改进，偏要达到毛笔的效果，这有意义吗，直接毛笔写不好吗？
总之，个人拙见，硬笔临古帖，不要穿新鞋走老路，有神韵即可，点画细节不必苛求，太苛求了，容易形似神离。